为什么说《快把我哥带走》是一部好电影

常无欲2018-10-01

快把我哥带走》,这电影上映之前我断断续续不是很认真的看过一些新闻的标题。从而判定这是日本的漫改电影,属于青春爱情喜剧,日本人不是特喜欢拍这样的电影吗?然后我在脑壳里都能YY出剧情了,于是进一步判定,就算不是是烂片也是一部平庸之作,这样的日本电影也能引进,现在真开放。

错了,错了,直到我看到电影开头的厂标,我发现我错了,以前的一切猜想和判定都错了。这是地地道道的中国电影,国产电影。

是国产的漫改电影,跟《滚蛋吧,肿瘤君》一样是漫改电影,也和《滚蛋吧,肿瘤君》一样,上映后口碑不断发酵,这就是为什么我会选择看这样一部电影。

好吧,我承认,我是冲着日本电影去看的,我不太想看国产现有的青春片,就算口碑再好,我都不想看,而最近几年,每年都会出一部口碑好的青春电影,比如去年的《闪光少女》,前年的《七月与安生》,上前年的《我的少女时代》。

而今年的口碑青春片就是这部《快把我哥带走》一定程度来说,这部《快把我哥带走》是我被我自己骗去看的,没想到。看哭了。

我想要夸赞一下这部电影,但已经很久很久很久没夸赞过谁了,已经不知道怎么开口了。那不如就从骂开始吧。

从电影的标题可以看出,电影主线是在说兄妹之间的事情。且这条主线把握得相当出彩,没有让副线抢了风头。反而是让副线推动主线达到高潮,促使观众的泪点。简单的说就是主次分明,导演很厉害,所呈现的效果很显然是非常好。

但让人看着特别不舒服的,我个人认为给电影减分的部分就是,电影表现的是兄妹之间的感情,那是亲情啊,导演却用拍狗血爱情戏的套路和拍摄手法进行叙事。这让电影在最开始的时候变得有点不伦不类,我时不时就会认为,下一秒会不会出现乱伦的情节。

我思想是不是很龌龊。

然而并不是,如果喜欢看日本电影或是日本动漫剧的会发现,日本人特喜欢这样拍,把亲情拍的跟狗血爱情戏似的,台湾人拍现代剧也经常有这样的情况。

我写到这里,突然意识到什么,于是我百度了一下,果然,导演是台湾人。难怪我开始觉得这电影看起来好“假”。可能这是我对台湾电影的一种误区。

这个“假”,我之所以打引号,并不是说拍的不真实,而是最开始的时候我会产生一种隔空的距离感,我想使劲靠近,电影却离得越远,这就跟你做梦的时候一样,在梦里你越想看清某种事物或是人,你就越看不清。

然而《快把我哥带走》里面,除了导演是台湾人,演员都是货真价实的大陆人。但整体风格都偏日式,我猜想我在开始对这电影产生距离感的原因,不在于导演不在于与演员和地区,也不是电影整体风格。而是电影类型向。

换句话说,漫改的青春电影是日本的强项,学日本也就理所当然也在情理之中,而这种理所当然中变出现了一种文化隔阂。而这种隔阂就把我这样类似的人给隔断开来。从而产生一种距离感。

这种情况也出现在动画电影里面,最典型的就是《魁拔》系列电影,地地道道的中国电影,就是因为里面的人设几乎集合了日本动漫人物的画风,从而阻断了很大一部分观众。这就是《魁拔》出现口碑两极化的原因之一。

故事是好故事,却披着外来者的衣服,《快把我哥带走》也存在这样的情况。话是这样说,《快把我哥带走》为了把这种隔阂尽量减小,进行了大量的本土化创作。比如没怎么处理的商场场景,比如校服,再比如不怎么后期处理的楼房街道。可能会有人不明白“处理”这个词的意思,简单说,没有开美颜的照片。

当然,上面说的都是表面上的,更深层次也就是这电影的副线,二胎下的家庭。 如果父母感情破裂,要离婚,对孩子的影响有多大。

导演并没有去探讨这个问题,这也是导演的高明之处,上面我已经提到过了,在不影响主线的前提下,还能推动主线达到高潮。看电影弹幕的时候,很多人都发“最后20分钟是哭着看完的”,而这里能让观众看哭的,也不是副线的父母感情破裂给孩子的痛苦,而是,就是主线的兄妹的感情。

也就是说,换句话说,虽然副线推动主线达到高潮,但也完全没有影响到主线的内容。这里我不说导演牛逼。

我要说的是:好电影本应该如此。

《快把我哥带走》口碑好,票房也好,第二部已经提上日程。我现在非常希望的是,第二部不要跟第一部有关联,从新开一个故事,跟《窃听风云》系列那样。

我查导演资料的时候,我发现,她居然还有一部电影,名字叫《早安,巴黎》?

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